長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作如何跨越“十字路口”？
更新時(shí)間：2025/12/8 10:15:33 來(lái)源：新華社CNML文字
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新華社長(zhǎng)沙12月5日電 題：長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作如何跨越“十字路口”？
新華社記者余俊杰
長(zhǎng)篇小說(shuō)一直被認(rèn)為是反映時(shí)代、體現(xiàn)文學(xué)成就的重要文體。但在當(dāng)下，人們的注意力被短視頻等碎片信息分散，讀者群體逐漸流失，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作和閱讀都面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)。
作為文學(xué)創(chuàng)作的重頭戲，長(zhǎng)篇小說(shuō)如何應(yīng)對(duì)困難挑戰(zhàn)？當(dāng)各類(lèi)娛樂(lè)方式層出不窮，這些需要靜心品讀的大部頭，該如何吸引讀者，又該如何自處？
近日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的“兩個(gè)計(jì)劃”工作推進(jìn)暨長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)上，出版界負(fù)責(zé)人、文學(xué)期刊主編、評(píng)論家與作家們齊聚一堂，共同把脈當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作方向，探尋從“高原”邁向“高峰”的破局之路。
面對(duì)困境，長(zhǎng)篇小說(shuō)何以立身？
長(zhǎng)篇小說(shuō)記錄廣闊時(shí)代，深入挖掘人性，其漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程是對(duì)作家功力和毅力的試金石，也是衡量一個(gè)國(guó)家文學(xué)水準(zhǔn)的核心標(biāo)尺。新時(shí)代以來(lái)，我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品，但仍然存在一些不容忽視的短板與弱項(xiàng)。
“長(zhǎng)篇小說(shuō)與當(dāng)下生活的關(guān)聯(lián)度降低、創(chuàng)新活力不足、社會(huì)影響力弱化，這三大短板仍未得到根本性扭轉(zhuǎn)�！敝袊�(guó)作協(xié)主席張宏森在發(fā)言中直指當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的問(wèn)題。
“回顧即將過(guò)去的2025年，我看的長(zhǎng)篇小說(shuō)也不算少，遺憾的是，這些長(zhǎng)篇大多是經(jīng)典作品和個(gè)人喜歡的類(lèi)型文學(xué)，當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)有一種漸行漸遠(yuǎn)的趨勢(shì)——即使出于學(xué)習(xí)同代人寫(xiě)作的想法，往往也翻幾頁(yè)了事，可讀性不強(qiáng)�！苯K鳳凰文藝出版社副總編輯李黎的發(fā)言，道出了許多資深文學(xué)讀者的共同感受。
這種漸行漸遠(yuǎn)的背后，是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作深層次的結(jié)構(gòu)性困境�！昂芏嘧髌分械纳钍琴N上去、堆起來(lái)的，是采風(fēng)或知識(shí)搜集而來(lái)的二手生活，缺乏由內(nèi)而外的消化過(guò)程�！备＝◣煼洞髮W(xué)教授陳培浩深刻指出，長(zhǎng)篇小說(shuō)對(duì)生活細(xì)節(jié)的需求量巨大，使部分作家生活匱乏和生活造假的問(wèn)題暴露無(wú)遺。
更令人憂(yōu)心的是思想深度的普遍缺失。中信出版集團(tuán)副總經(jīng)理潘岳直言：“長(zhǎng)篇小說(shuō)的力量，最終來(lái)自思想的力量。但當(dāng)前不少作品思想含量偏低，缺乏對(duì)歷史邏輯、社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化認(rèn)同的深入思考。更有作品以去政治化為時(shí)髦，實(shí)則逃避了對(duì)時(shí)代核心問(wèn)題的正面回應(yīng)�！彼J(rèn)為，當(dāng)作品無(wú)法提供超越日常的思考與洞察，其生命力自然大打折扣。
創(chuàng)作端的功利化傾向進(jìn)一步加劇了這一困境。浙江文藝出版社常務(wù)副社長(zhǎng)曹元勇觀(guān)察到，部分作家將“沖獎(jiǎng)奪杯”當(dāng)作創(chuàng)作最大目標(biāo)，“出版市場(chǎng)的需求、各種評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)的風(fēng)向、各種資金扶持項(xiàng)目的召喚，在一定程度上成了創(chuàng)作的重要驅(qū)動(dòng)力”。他表示，這種心態(tài)導(dǎo)致作品陷入題材先行、主題先行的套路，難以挖掘時(shí)代深層真實(shí)。
讀者閱讀習(xí)慣的變遷則帶來(lái)了更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。李黎分享了自己的三重感受：身為讀者，在疲憊時(shí)刷短視頻比讀長(zhǎng)篇更輕松；作為編輯，發(fā)現(xiàn)許多作品僅是中短篇的“拉長(zhǎng)版”，節(jié)奏緩慢且與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代脫節(jié)；而身為作者，更深切體會(huì)到，當(dāng)下要凝聚起長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作所需的精神深度正變得日益艱難。
上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)把問(wèn)題指向了互聯(lián)網(wǎng)算法系統(tǒng)�！八惴ū容^多關(guān)注頭部效應(yīng)，導(dǎo)致不少潛心創(chuàng)作、各具特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其傳播力、影響力與作品本身的價(jià)值未能匹配�！斄鳌疅崃鳌�，‘潛流’更需要得到關(guān)心。”
破局探索，構(gòu)建文學(xué)新生態(tài)
面對(duì)多重困境，中國(guó)作協(xié)于2022年啟動(dòng)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”（簡(jiǎn)稱(chēng)“兩個(gè)計(jì)劃”），正成為撬動(dòng)文學(xué)整體生態(tài)變革、推動(dòng)長(zhǎng)篇小說(shuō)高質(zhì)量發(fā)展的重要引擎。
“這不是一次性征文，也不是階段性主題創(chuàng)作，而是長(zhǎng)期性、專(zhuān)業(yè)性的創(chuàng)作倡導(dǎo)。”中國(guó)作協(xié)主席張宏森表示，計(jì)劃旨在以精準(zhǔn)切口和有效機(jī)制開(kāi)闊作家視野，讓作品與新時(shí)代偉大實(shí)踐相匹配。
多位專(zhuān)家表示，破局的基礎(chǔ)在于重返創(chuàng)作本源。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群引用《莊子》將作品原創(chuàng)性比喻為“驪龍之珠”，呼吁作家不畏艱難，深入生活“九重之淵”，開(kāi)掘真正的創(chuàng)作寶藏。
從發(fā)現(xiàn)、打磨到傳播，需要一套更科學(xué)、更具耐心的扶持機(jī)制。通過(guò)早期介入、改稿會(huì)等方式，讓編輯成為作家的“第一讀者”與創(chuàng)作伙伴；學(xué)習(xí)陳忠實(shí)以“墊棺作枕”的標(biāo)準(zhǔn)打磨《白鹿原》，始終把作品質(zhì)量視為生命線(xiàn)；建立嚴(yán)格準(zhǔn)入與退出機(jī)制，“寧缺毋濫”，確保資源投向真正有潛力的作品……與會(huì)專(zhuān)家如是建議。
文學(xué)期刊的孵化作用也愈發(fā)凸顯�！妒斋@》雜志執(zhí)行主編鐘紅明介紹，通過(guò)開(kāi)辦長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)號(hào)、前期介入創(chuàng)作、提供修改意見(jiàn)，并借助新媒體矩陣推廣，讓優(yōu)秀作品獲得更廣泛的關(guān)注。
曹元勇則呼吁作家打破文學(xué)類(lèi)型壁壘：“近年來(lái)長(zhǎng)篇小說(shuō)在題材和敘事上略顯單調(diào)，期待中國(guó)作家能解放觀(guān)念，創(chuàng)造出引領(lǐng)國(guó)際潮流的新文學(xué)樣式�！�
“每一位有抱負(fù)的作家都應(yīng)懷有寫(xiě)出‘偉大的中國(guó)小說(shuō)’的理想，做到‘用寫(xiě)幾本書(shū)的精力去寫(xiě)一本書(shū)’，而不是急功近利地‘用寫(xiě)一本書(shū)的精力去寫(xiě)幾本書(shū)’�！辈茉抡f(shuō)。
據(jù)介紹，實(shí)施三年多來(lái)，“兩個(gè)計(jì)劃”初見(jiàn)成效。截至目前，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”推出作品19部，“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”推出作品89部，多部作品榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
未來(lái)可期，書(shū)寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代的經(jīng)典
將長(zhǎng)篇小說(shuō)拉出困境，非一日之功，亦非一方之力可為。它需要作家、出版界、評(píng)論界乃至全社會(huì)形成合力，在堅(jiān)守文學(xué)本質(zhì)與擁抱時(shí)代變革之間找到動(dòng)態(tài)平衡。
作家必須走出書(shū)齋，用腳步丈量生活。張宏森以“中國(guó)作家駐村計(jì)劃”為例，指出許多作家在深入鄉(xiāng)村后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)超既有經(jīng)驗(yàn)，村民的鮮活表達(dá)帶來(lái)靈魂沖擊，這正是“深入生活”的力量。
針對(duì)創(chuàng)新不足，潘岳倡議“慢寫(xiě)作”與跨學(xué)科融合：“設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)基金，支持作家用三到五年打磨一部長(zhǎng)篇，同時(shí)引入社會(huì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)專(zhuān)家參與，幫助建立完整知識(shí)框架�！彼孕靹t臣《北上》為例，先畫(huà)出京杭大運(yùn)河全圖，用不同顏色標(biāo)注節(jié)點(diǎn)，再讓故事像船隊(duì)一樣順流而下，將百年時(shí)間壓縮為一條可感可觸的敘事河床。
青年作家培養(yǎng)與讀者群體培育是關(guān)鍵發(fā)力點(diǎn)。遼寧省作協(xié)主席周景雷介紹，通過(guò)設(shè)立省級(jí)創(chuàng)作計(jì)劃、發(fā)布主題選題、組織改稿會(huì)與田野調(diào)查，推動(dòng)作者實(shí)現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化與創(chuàng)作提升。
花城出版社社長(zhǎng)張懿認(rèn)為，小說(shuō)寫(xiě)作需適配當(dāng)代讀者：“既要主動(dòng)融入新媒體傳播邏輯，借助流量破圈，又要堅(jiān)持文學(xué)本位，挖掘作品的情感與話(huà)題價(jià)值，讓文學(xué)真正進(jìn)入大眾對(duì)話(huà)。”
長(zhǎng)篇小說(shuō)正經(jīng)歷的陣痛，亦是其重生的契機(jī)。唯有作家扎根時(shí)代、出版人秉持匠心、全社會(huì)共建文學(xué)生態(tài)，長(zhǎng)篇小說(shuō)方能穿越十字路口，誕生更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的經(jīng)典之作，持續(xù)照亮一代又一代人的精神世界。
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新華社長(zhǎng)沙12月5日電 題：長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作如何跨越“十字路口”？
新華社記者余俊杰
長(zhǎng)篇小說(shuō)一直被認(rèn)為是反映時(shí)代、體現(xiàn)文學(xué)成就的重要文體。但在當(dāng)下，人們的注意力被短視頻等碎片信息分散，讀者群體逐漸流失，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作和閱讀都面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)。
作為文學(xué)創(chuàng)作的重頭戲，長(zhǎng)篇小說(shuō)如何應(yīng)對(duì)困難挑戰(zhàn)？當(dāng)各類(lèi)娛樂(lè)方式層出不窮，這些需要靜心品讀的大部頭，該如何吸引讀者，又該如何自處？
近日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的“兩個(gè)計(jì)劃”工作推進(jìn)暨長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)上，出版界負(fù)責(zé)人、文學(xué)期刊主編、評(píng)論家與作家們齊聚一堂，共同把脈當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作方向，探尋從“高原”邁向“高峰”的破局之路。
面對(duì)困境，長(zhǎng)篇小說(shuō)何以立身？
長(zhǎng)篇小說(shuō)記錄廣闊時(shí)代，深入挖掘人性，其漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程是對(duì)作家功力和毅力的試金石，也是衡量一個(gè)國(guó)家文學(xué)水準(zhǔn)的核心標(biāo)尺。新時(shí)代以來(lái)，我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品，但仍然存在一些不容忽視的短板與弱項(xiàng)。
“長(zhǎng)篇小說(shuō)與當(dāng)下生活的關(guān)聯(lián)度降低、創(chuàng)新活力不足、社會(huì)影響力弱化，這三大短板仍未得到根本性扭轉(zhuǎn)�！敝袊�(guó)作協(xié)主席張宏森在發(fā)言中直指當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的問(wèn)題。
“回顧即將過(guò)去的2025年，我看的長(zhǎng)篇小說(shuō)也不算少，遺憾的是，這些長(zhǎng)篇大多是經(jīng)典作品和個(gè)人喜歡的類(lèi)型文學(xué)，當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)有一種漸行漸遠(yuǎn)的趨勢(shì)——即使出于學(xué)習(xí)同代人寫(xiě)作的想法，往往也翻幾頁(yè)了事，可讀性不強(qiáng)�！苯K鳳凰文藝出版社副總編輯李黎的發(fā)言，道出了許多資深文學(xué)讀者的共同感受。
這種漸行漸遠(yuǎn)的背后，是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作深層次的結(jié)構(gòu)性困境�！昂芏嘧髌分械纳钍琴N上去、堆起來(lái)的，是采風(fēng)或知識(shí)搜集而來(lái)的二手生活，缺乏由內(nèi)而外的消化過(guò)程�！备＝◣煼洞髮W(xué)教授陳培浩深刻指出，長(zhǎng)篇小說(shuō)對(duì)生活細(xì)節(jié)的需求量巨大，使部分作家生活匱乏和生活造假的問(wèn)題暴露無(wú)遺。
更令人憂(yōu)心的是思想深度的普遍缺失。中信出版集團(tuán)副總經(jīng)理潘岳直言：“長(zhǎng)篇小說(shuō)的力量，最終來(lái)自思想的力量。但當(dāng)前不少作品思想含量偏低，缺乏對(duì)歷史邏輯、社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化認(rèn)同的深入思考。更有作品以去政治化為時(shí)髦，實(shí)則逃避了對(duì)時(shí)代核心問(wèn)題的正面回應(yīng)�！彼J(rèn)為，當(dāng)作品無(wú)法提供超越日常的思考與洞察，其生命力自然大打折扣。
創(chuàng)作端的功利化傾向進(jìn)一步加劇了這一困境。浙江文藝出版社常務(wù)副社長(zhǎng)曹元勇觀(guān)察到，部分作家將“沖獎(jiǎng)奪杯”當(dāng)作創(chuàng)作最大目標(biāo)，“出版市場(chǎng)的需求、各種評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)的風(fēng)向、各種資金扶持項(xiàng)目的召喚，在一定程度上成了創(chuàng)作的重要驅(qū)動(dòng)力”。他表示，這種心態(tài)導(dǎo)致作品陷入題材先行、主題先行的套路，難以挖掘時(shí)代深層真實(shí)。
讀者閱讀習(xí)慣的變遷則帶來(lái)了更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。李黎分享了自己的三重感受：身為讀者，在疲憊時(shí)刷短視頻比讀長(zhǎng)篇更輕松；作為編輯，發(fā)現(xiàn)許多作品僅是中短篇的“拉長(zhǎng)版”，節(jié)奏緩慢且與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代脫節(jié)；而身為作者，更深切體會(huì)到，當(dāng)下要凝聚起長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作所需的精神深度正變得日益艱難。
上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)把問(wèn)題指向了互聯(lián)網(wǎng)算法系統(tǒng)�！八惴ū容^多關(guān)注頭部效應(yīng)，導(dǎo)致不少潛心創(chuàng)作、各具特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其傳播力、影響力與作品本身的價(jià)值未能匹配。‘頂流’‘熱流’之外，‘潛流’更需要得到關(guān)心�！�
破局探索，構(gòu)建文學(xué)新生態(tài)
面對(duì)多重困境，中國(guó)作協(xié)于2022年啟動(dòng)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”（簡(jiǎn)稱(chēng)“兩個(gè)計(jì)劃”），正成為撬動(dòng)文學(xué)整體生態(tài)變革、推動(dòng)長(zhǎng)篇小說(shuō)高質(zhì)量發(fā)展的重要引擎。
“這不是一次性征文，也不是階段性主題創(chuàng)作，而是長(zhǎng)期性、專(zhuān)業(yè)性的創(chuàng)作倡導(dǎo)。”中國(guó)作協(xié)主席張宏森表示，計(jì)劃旨在以精準(zhǔn)切口和有效機(jī)制開(kāi)闊作家視野，讓作品與新時(shí)代偉大實(shí)踐相匹配。
多位專(zhuān)家表示，破局的基礎(chǔ)在于重返創(chuàng)作本源。北京十月文藝出版社總編輯韓敬群引用《莊子》將作品原創(chuàng)性比喻為“驪龍之珠”，呼吁作家不畏艱難，深入生活“九重之淵”，開(kāi)掘真正的創(chuàng)作寶藏。
從發(fā)現(xiàn)、打磨到傳播，需要一套更科學(xué)、更具耐心的扶持機(jī)制。通過(guò)早期介入、改稿會(huì)等方式，讓編輯成為作家的“第一讀者”與創(chuàng)作伙伴；學(xué)習(xí)陳忠實(shí)以“墊棺作枕”的標(biāo)準(zhǔn)打磨《白鹿原》，始終把作品質(zhì)量視為生命線(xiàn)；建立嚴(yán)格準(zhǔn)入與退出機(jī)制，“寧缺毋濫”，確保資源投向真正有潛力的作品……與會(huì)專(zhuān)家如是建議。
文學(xué)期刊的孵化作用也愈發(fā)凸顯�！妒斋@》雜志執(zhí)行主編鐘紅明介紹，通過(guò)開(kāi)辦長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)號(hào)、前期介入創(chuàng)作、提供修改意見(jiàn)，并借助新媒體矩陣推廣，讓優(yōu)秀作品獲得更廣泛的關(guān)注。
曹元勇則呼吁作家打破文學(xué)類(lèi)型壁壘：“近年來(lái)長(zhǎng)篇小說(shuō)在題材和敘事上略顯單調(diào)，期待中國(guó)作家能解放觀(guān)念，創(chuàng)造出引領(lǐng)國(guó)際潮流的新文學(xué)樣式�！�
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據(jù)介紹，實(shí)施三年多來(lái)，“兩個(gè)計(jì)劃”初見(jiàn)成效。截至目前，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”推出作品19部，“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”推出作品89部，多部作品榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
未來(lái)可期，書(shū)寫(xiě)無(wú)愧于時(shí)代的經(jīng)典
將長(zhǎng)篇小說(shuō)拉出困境，非一日之功，亦非一方之力可為。它需要作家、出版界、評(píng)論界乃至全社會(huì)形成合力，在堅(jiān)守文學(xué)本質(zhì)與擁抱時(shí)代變革之間找到動(dòng)態(tài)平衡。
作家必須走出書(shū)齋，用腳步丈量生活。張宏森以“中國(guó)作家駐村計(jì)劃”為例，指出許多作家在深入鄉(xiāng)村后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)超既有經(jīng)驗(yàn)，村民的鮮活表達(dá)帶來(lái)靈魂沖擊，這正是“深入生活”的力量。
針對(duì)創(chuàng)新不足，潘岳倡議“慢寫(xiě)作”與跨學(xué)科融合：“設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)基金，支持作家用三到五年打磨一部長(zhǎng)篇，同時(shí)引入社會(huì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)專(zhuān)家參與，幫助建立完整知識(shí)框架�！彼孕靹t臣《北上》為例，先畫(huà)出京杭大運(yùn)河全圖，用不同顏色標(biāo)注節(jié)點(diǎn)，再讓故事像船隊(duì)一樣順流而下，將百年時(shí)間壓縮為一條可感可觸的敘事河床。
青年作家培養(yǎng)與讀者群體培育是關(guān)鍵發(fā)力點(diǎn)。遼寧省作協(xié)主席周景雷介紹，通過(guò)設(shè)立省級(jí)創(chuàng)作計(jì)劃、發(fā)布主題選題、組織改稿會(huì)與田野調(diào)查，推動(dòng)作者實(shí)現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化與創(chuàng)作提升。
花城出版社社長(zhǎng)張懿認(rèn)為，小說(shuō)寫(xiě)作需適配當(dāng)代讀者：“既要主動(dòng)融入新媒體傳播邏輯，借助流量破圈，又要堅(jiān)持文學(xué)本位，挖掘作品的情感與話(huà)題價(jià)值，讓文學(xué)真正進(jìn)入大眾對(duì)話(huà)�！�
長(zhǎng)篇小說(shuō)正經(jīng)歷的陣痛，亦是其重生的契機(jī)。唯有作家扎根時(shí)代、出版人秉持匠心、全社會(huì)共建文學(xué)生態(tài)，長(zhǎng)篇小說(shuō)方能穿越十字路口，誕生更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的經(jīng)典之作，持續(xù)照亮一代又一代人的精神世界。
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